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典雅作文與功能性寫作 精選

已有 2952 次閱讀 2018-12-1 23:17 |個人分類:思想觀點|系統分類:論文交流


本文發表于《中國科學報》2018年12月11日7版。

  李商隱養家糊口靠的是駢文,李商隱名傳千古靠的是詩歌。

  11月20日《中國科學報》刊登了記者溫才妃的文章“大學寫作課來了,典雅寫作“闕”了”,報道了國內高校的大學生功能性寫作培養計劃與部分學者的典雅寫作提倡之間的微妙分歧,我認為二者并非互相排斥,正如文首我對李商隱作品的判斷。

  當代詩歌評論中最具熱度的研究對象是誰?無疑是李商隱和納蘭容若。李商隱的詩作想象空間大、文辭綺麗,納蘭容若的詞作情感婉約、文辭如玉。且不論兩人的身世和遭遇天壤之別,單憑其作品中的典雅氣息就值得學習者時常揣摩、嘆為觀止。李商隱少年時期受教于同宗的一位隱士,學習寫作古體詩,后來到長安城求仕,又向當時的文壇大家學習了近體詩,盡管李商隱被公認為詩壇新秀,也并不能給他帶來顯赫的功名,為了能夠在職場中生存下去,他必須學習駢文寫作,得益于令狐楚的栽培,李商隱因駢文、詩歌俱佳而能在眾多幕府中謀得一份差事,才不至于像杜甫那樣貧病而死。這里,詩歌對應于典雅作文,駢文則對應于功能性寫作。李商隱寫的駢文據說非常好,以至于好幾個節度使都對他頗為愛護,但后世恐怕只有研究歷史的人才會從浩如煙海的古代政府文書中一睹其風采,而李商隱的詩歌就耳熟能詳了,只一首《錦瑟》便已讓后人想入非非一千年。所以,功能性寫作與典雅作文非但不矛盾,而且可以互相促進。

  典雅寫作包括使用雅致詞匯和構建典雅的敘述方式兩部分。至于雅致詞匯,世界上各種主要語言都有,這是構成文學花壇的花朵,是文學的基礎,毋庸多言。而構建典雅的敘述方式則很多人不甚了解,這里主要涉及文學結構里的美學。

  寫作也好,口頭表達也好,主要目的都是語言結構訓練,是在美學和邏輯的雙重指引下進行信息組織,邏輯管因果,美學管結構。如果把寫文章比作一個模特的表演,首先模特不能有健康問題,其機體各個部位處于正常狀態,由神經系統做有效率的協調,肌肉可以做出展示服裝的特定運動,這就是邏輯性;其次是身材,這是模特的立命根本,雖然每個人都有肌肉骨骼,但是肌肉和骨骼的搭配位置有些許差別,身材就會有很大差異,文章的結構就是文章的“身材”,是文章美的根本保證;最后才是雅致詞匯,就像模特身上的衣服,可以體現古代的雅致和現代的雅致,各種流派,不盡相同。那么文章的內容在哪里呢?文章的內容就是模特表演要傳遞的信息,是一個綜合體,有賴于讀者的感受,不是一個確定不變的范圍。

  據說有的理工科大學準備給本科生開設寫作課,是因為大學生思維混亂導致文字表達辭不達意,確實有些學生寫出來的東西前言不搭后語,顯得比較難讀,如果就此認為思維混亂則有些武斷。一般講,思維混亂則意味著邏輯不清晰,但是邏輯錯誤的話,根本就無法正確表達,而不能準確表達主要是由于文章的結構不好,這樣的文章可讀性差,讀者看著累。

  文章的結構是文學和其他藝術在美學上相通的地方。比如唐詩美在兩方面,音韻和意境,音韻由整齊的章句結構和漢語特有的聲調變化來保證,而意境由漢字的線條美引發的情景猜想來保證。唐詩在經過古體詩到近體詩的變化之后,句子結構日趨對稱,并將聲調固定下來,形成一種帶有音樂感的文字組織結構,這是唐詩最基本的美感來源。如果不是韻文,而是散文,則文章的結構要類似園林的布局,常常要錯落有致、松緊適度、前后呼應,這種搭配原則在音樂里也很常見。西方交響樂一般有三個或四個樂章,速度都是快慢相間,主題與副主題交錯出現,相互襯托。在美術方面也是如此,斷臂的維納斯美在張力與松弛的配合,山水國畫對想象中的空間結構布局最為看重。因此,寫作作為一種編排文字的表達方式,缺少了聲音和畫面的直接信息傳遞,其結構就顯得更為重要。大學生寫不好文章,多數不是思維混亂,而是文章結構掌握不好,其原因在于美學理念不足,也就是藝術修養不夠。

  藝術修養需要一個人終身持之以恒地積累。我們現行教育以功利性學習為核心,最終目標是考上大學,而不是培養修養豐富的人格,即使很多孩子課外學了點藝術,卻并不能真正在美學上受益,因為功利性的學習并沒有主張把這些東西和邏輯性學習貫通起來。因此,單純提高功能性寫作技巧的培訓不會有明顯的效果,這在我長期的論文修改經驗中體會很深,我的努力只能使研究生的論文邏輯完整,不能使論文讀起來美。

  典雅作文需要按照藝術創作的流動感來搭配內容,只要增強了結構能力,功能性寫作就會變得很簡單,這是本末的關系。



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